人物說完了，那么一個供玩家們探索、暢玩和沉浸的游樂園。

會是怎樣的世界呢？

“我們又該怎么構建出一個仿佛真實存在的，玩家愿意為之沉浸，為之好奇探索的夜之城呢？”

首先絕對要摒棄的，就是賽博符號的堆砌。

不能每說起賽博朋克，就滿腦子霓虹燈，酸雨，義體，高樓大廈和低矮樓房……

蘇硯承想要的，是這座城市，這座玩家們所生活的夜之城。

是要能觸碰到的，能感知到溫度的，宛若真實的，那不起眼的角落里，是要藏著故事的……

幾天后。

蘇硯承“啪啪啪”敲著白板，表情近乎狂熱的著重強調。

“所以每個區域都要有各自的特點，而這些特點的形成，又能有它內在的邏輯。”

“比如說最好理解的市政中心，夜之城的執政中心，企業名流聚集的地方，寸土寸金，所以全是高樓大廈，所以全是豪車和西裝，義體醫生和店鋪都是最頂級……”

“所以這就是一個有邏輯的，能令玩家信服的世界觀構建?！?/p>

“在這樣的世界里探索，他們大腦就不會發出警告，就不會有出戲的感覺，因此他們才能沉浸進去！”

理查德：“哦！”

蘇硯承接著說：“那么剩下的城區就照貓畫虎?！?/p>

“沃森區，按照設定，之前曾是核災中的避難所，所以……”

理查德接：“所以這地方有很多難民聚居，從而形成了多元的文化，

也因此導致幫派林立，治安混亂，飲食和居民生活狀態也五花八門?！?/p>

“沒錯，就是這樣！”

蘇硯承給他點了個贊。

渡邊扭頭：“所以為什么你那么熟悉？本地人？”

理查德：“……”

“以此類推，夜生活豐富，紙醉金迷的威斯特布魯克，其幫派自然只求財。

老工業區圣多明戈，盡是老工人，勤勤懇懇，受盡壓榨，治安良好。

經濟重心遷移后的太平洲，混亂不堪，治安極差，幫派也多是窮兇極惡之輩。

……”

當然，制造無縫的開放世界，肯定不可能做到。

所以還是參考P5，把地圖劃分成幾個風格各異的大城區，大城區里有精致的小街區。

每個小街區有不同的商鋪、建筑、支線劇情和NPC……

最后再用夜之城的地鐵進行連接

......

等世界構建好了，剩下的就是填充細節。

這是項慢工出細活的工作，但也最考驗制作組的用心程度。

蘇硯承對此的要求算高也不高。

他知道公司的體量，不可能像R星那樣，連馬蛋蛋受冷會收縮的細節都做出來。

“額……但至少凳子要能給人坐?！?/p>

除了比較執著這一點，蘇硯承其他的要求都不算高。

很多甚至都是《松子的一生》里就做過的。

比如行人的竊竊私語，會因為事件的發生而產生變化。

比如下雨了，NPC會躲雨。

隨著四季變化，角色和行人的穿著也會變化。

玩家坐地鐵時，會觸發隨機的動畫。

比如第一章節，模擬學院生活時，能看見地鐵上的露西在偷芯片。

放學后回家，能通過時間軸，觀察到每天都在換工作服的母親日漸疲憊。

第二章，瑞貝卡會在游戲里悄悄跟蹤玩家……

第三章，新聞播報會和玩家行為掛鉤……

總之，各種各樣！

這些細節雖然不起眼，卻是讓玩家沉浸的關鍵因素。

蘇硯承在策劃前期，就事無巨細的寫在了本上，并打算在游戲中一一實現。

接著，構建出一個真實可信的世界，把人物捏好放進世界之中。

劇情自然而然的就會上演，只需要制作人輕輕推動。

“……通過環境敘事，來構建一個貧富差距極大的近未來社會，

而這樣的背景下，大衛看著每天打工的母親無比心疼，被貧窮深深困擾，

所以代入后的玩家，才會操控大衛，選擇向貧民區的二道販子購買學校學習軟件的破解版，

從而卻引起了教學事故，導致了大衛的母親被叫到學校里訓話。

并直接導致了回家路上，經過治安不好的城區時，幫派的火拼?！?/p>

蘇硯承一笑，“最后媽媽死了?！?/p>

“……”理查德沉默幾秒，長長嘆息。

“但其實還有氣兒，卻被送到了貧民區的無良義體醫生那里，最后大衛出來，就只抱著一壇骨灰。”

“但因為我們構建的世界足夠真實，這些發展才會符合邏輯才不會出席，哪怕悲劇也顯得真實?！?/p>

“我都不想罵你，蘇，我甚至開始擔心你了，真心話”

理查德卻語重心長，“我真擔心你哪一天就被玩家給暗殺了?！?/p>

“殺了我結局就更沒機會改了。”

“艸！”

“好的，解決了世界和人物的塑造，那么劇情只要定好幾個路線的關鍵節點，基本沒什么問題?！?/p>

至于互動，說簡單也簡單。

好比打擊感，玩家一拳打出去，聽到聲效，看見動畫，感到手柄震動……

這些收獲的反饋，形成了打擊感。

那么互動就是把出拳，換成了玩家在游戲里的所作所為，令角色和世界形成的影響，并反饋給了玩家。

很典型的，也是《P5》最為詬病的：

明明攻略了女角色，但是在日常里角色和玩家之間的互動，還是沒有任何變化和影響。

這就破壞了代入感，導致了出戲。

所以和之前的細節填充類似，也是一個慢工出細活的工作。

那么蘇硯承要做的，就是針對玩家操控角色做出的各種行為，做出各種預案。

然后把可能發生的反應，寫進游戲里。

不多贅述。

……

所以前邊解決了代入感，解決了劇情。

“那么之后的關鍵，是我們要用什么的玩法，來支撐這個故事呢？”

不同于《松子的一生》的，數值不達標，事件永遠不會發生的判定。

蘇硯承想到的，依舊是參考自《女神異聞錄5》的思路。

那就是時間軸，來形成玩家的“日常 冒險”驅動力。

所以為什么《P5》的日常模擬，會讓玩家感到，幾乎是進入另一段真實人生的超強代入感呢！

除了蘇硯承說到的角色塑造，世界觀構建和細節填充。

另一大武器，便是其大名鼎鼎的時間軸設計！

在《P5》這款游戲里，玩家早上要去上學，放學后要去找同學玩，晚上去找大人玩，也可以自己學習讀書……

屏幕左上角還有個日歷，告訴他們。

在此方世界，和現實一樣，時間是流逝的。

而事件的觸發，也是建立在時間軸上的。

并隨著時間的推移，自然而然的流露出來。

《邊緣行者》也要如此。

很簡單的一個例子。

“還是大衛的媽媽葛洛莉亞的死！”

“誒不是，怎么還是她呢！”

“在這第一章，在時間軸上，大衛每天要上學，每天要打工，

剩余時間可以去本地街區探索，遇見各種小店，各類人物，獲得數值的提升。”

蘇硯承說，“然后等到深晚，母親通宵上班，他還可以探索，

但這時候的夜之城會變得危險，所以就會觸發和幫派，和混混的戰斗?！?/p>

理查德：“感覺除了加入戰斗外，和《松子的一生》沒區別??？”

“但是！”

蘇硯承一拍大腿，“在時間軸上，是畫了一條死線的，那就是期末考！”

理查德忽然顫抖一下，感同身受了。

“所以是的，在期末考這個死線下，玩家就會有緊迫感，就會有驅動力，”

蘇硯承低聲說，“想想看，你每天看著媽媽通宵上班，打著三四五六份工，然后閑下來還會給你錢，告訴你好好學習……”

“別說了別說了！我好好學還不行嗎？”

“而這，就是時間軸、世界觀和角色共同作用下，對游戲劇情和敘事的驅動！”

蘇硯承聲若金鐵，“它們逼著你做出行動，逼著你做出選擇，

然后又因為世界觀，讓你很符合邏輯的，學不過那些貴族子弟，也買不起昂貴的學習插件！

同時再看看你嘔心瀝血的媽媽，你真的還舍得讓她掏錢，告訴他要交費嗎？

于是你自愿的做出了選擇，去找之前探索街區時，遇見的二道販子，向他買了破解版的學習插件！

最終，導致了媽媽葛洛莉亞的死！”

渡邊：“這些死線，真的成‘死線’了啊?！?/p>

“……”

“不過我有個疑問?！倍蛇吅鋈粏?。

“說！”

“聽你設計的玩法，就是日常模擬，加城市探索，再加戰斗？”

“對，戰斗是回合制戰斗，除此之外有義體系統，還有羈絆系統和戀愛路線。”蘇硯承點頭。

“那城市探索？”

“相當于迷宮，每到自由時間，或者深夜，可以探索夜之城那些最陰暗的區域，

從而完成時間軸上的任務，同時在探索中也能獲得獎勵?！?/p>

渡邊沉思許久，眉頭一鎖：“但我聽下來，發現一個很嚴重的點？”

“什么？”

“根據時間軸死線的驅動，一邊是，讓大衛進行日常上的日程安排，和角色互動并觸發專屬事件？

“對，比如第一章的日常就是校園生活，第二章的日常就是雇傭兵學徒生涯，第三章獨當一面，劇情節奏上揚，第四章就是隊長死后接替其位置，順勢變我想的是不同章節，日常安排也不同?！?/p>

“那你的另一邊，和日常相對的，就是探索城市陰暗面，然后和反派進行戰斗？”

“沒錯。”

“聽起來好玩是好玩，但這樣的話，迷宮探索和日常模擬，地圖頻繁切換，會不會太割裂？”

蘇硯承愣住。

這個問題，也是《P5》為人詬病的問題之一。

“那就……把迷宮副本取消，而是直接探索場景？”蘇硯承感覺這個可行。

這樣玩家們就不是在城市以外的區域冒險，而是重走白天那些路過的地方。

比如沃森區的居民樓、海伍德的廢棄工廠、市政中心的數據農場，來生酒吧的地下室……

展現不同時間段，同一個地點的不同狀態。

你白天走過的小巷，可能夜晚就是罪惡的溫床。

而且還能素材復用，節省內存！

“誒，要不干脆把區域的狀態，改成隨機可變的？”理查德突然豎起拇指提議。

“嗯？具體說說？”

“我的意思是，讓白天的日常與夜晚的探索也互為因果，相互影響那種，”

理查德思考著道，“比如日常里，你幫助了一個流浪漢，

然后等到探索時，那個流浪漢能幫你減少區域敵人的敵意？

又比如你白天幫了ncpd一個忙，到晚上這區域的治安忽然就很好？

然后相對的，晚上你可能做了什么事，白天某個街區的店鋪就會關門?

這樣相互影響的話，是不是就能沒那么割裂……”

“啪！”

蘇硯承突然猛拍桌面，“就這個了！”